Cada idea busca una imagen que la represente, proyectando una manifestación visual que pueda hacerla concreta y tangible. Este fue el modus operandi de la arquitectura fascista en Italia.
En este caso, el régimen buscó su expresión en los movimientos arquitectónicos presentes en Italia entre las décadas de 1920 y 1930. Primero prestó atención a la arquitectura racionalista, una unión entre el Movimiento Moderno y el Racionalismo italiano, así como en fuerte armonía con las nuevas tendencias europeas del funcionalismo.
Arquitectura fascista en Italia, la historia del movimiento
Luego volvió su mirada hacia el movimiento del siglo XX, que rechazó las vanguardias de principios del siglo XX y la corriente racionalista contemporánea, optando por un “retorno a los orígenes” con referencia al neoclasicismo lombardo del siglo XIX, reconocible en el modelo de un típico broletto lombardo (un claro ejemplo es el de Como) con mucho arengario en medio de la torre.
Finalmente, se volvió hacia el monumentalismo, una corriente caracterizada por fuertes interpretaciones escenográficas. Estos estilos y corrientes a menudo se confunden y se asocian como una manifestación única de la “arquitectura fascista en Italia”. Erróneamente, ya que al final del ardiente proyecto del MIAR (Movimiento Italiano de Arquitectos Racionalistas), el régimen fascista niega firmemente sus vínculos con el Racionalismo.
De hecho, en los albores de la Segunda Guerra Mundial, la arquitectura fascista en Italia decidió definitivamente identificarse con la “Romanidad” expresado por los edificios monumentales del arquitecto romano Marcello Piacentini. De hecho, los suyos son los despachos públicos más grandes y ejemplares y su estilo influirá en muchos otros arquitectos racionalistas como Pagano, Libera y Michelucci.
El ejemplo más significativo de este compromiso se encontrará en el proyecto EUR en Roma, construido para la Exposición Universal de la capital italiana en 1942 (de ahí también llamado E42). El barrio y sus edificios están diseñados según plantas simétricas y bloqueadas, volúmenes cerrados e imponentes que deben recordar la cuenca del mar Mediterráneo, detalles arquitectónicos de influencia clásica con revestimientos en losas de mármol blanco, arcadas rítmicas marcadas por columnas, arcos y simetrías.
Pero quizás la imagen ideológica de la arquitectura fascista en Italia sea más fácilmente legible en la experiencia de las ciudades fundadoras.
De hecho, la recuperación jugó un papel fundamental en el programa, en particular el de la zona Pontino, con evidencias ideológicas específicas en el uso del territorio y sus infraestructuras. De la cesión de fincas y terrenos, que promovió un desarrollo cultural, que impulsó a muchos vecinos del norte de Italia a trasladarse al centro-sur de la península, pasamos a la construcción de conjuntos urbanos completos. Entre estos destacan Littoria (ahora Latina), Guidonia y Sabaudia.
Por lo tanto, no fue fácil para la arquitectura fascista encontrar una manifestación visual que interactuara con las experiencias de la época, pero el legado de los arquitectos dibuja una representación clara de lo que era la arquitectura fascista en Italia.
